LIBROS Y SU HISTORIA

Con respecto a cuál es la historia de los libros, esta comienza con las planchas de barro.La plancha era escrita por medio de un punzón, el cual iba desarrollando, principalmente, dibujos que expresaban la idea global, de quien los dibujaba. Es así de precario, el comienzo de la historia de los libros. Historia que se fue forjando de manera bastante pausada y lenta.

Posteriormente, la historia de los libros, toma un giro radical, de la mano de los papiros. Rollo de papel, que era utilizado por los romanos, los egipcios y los griegos. Este tipo de papel, extraído de los juncos que existían en la rivera del río Nilo, eran enrollados por medio de una barra de papel. La mayoría de los papiros, los libros de la antigüedad, eran bastante largos. Pero en la mayoría de los casos, se les reducía su tamaño y se escribían por medio de varios de estos, los que eran guardados, en forma de verdaderos tomos.

Para conseguir una copia de los papiros, (ya que la historia todavía no había entregado a la humanidad, la imprenta) se tenían que pagar un altísimo precio. Ya que la copia de estos, era realizada por medio de la mano de diversos escribanos. Los que demoraban, bastante, en la copia de la mayoría de los papiros. Por ende, por ser un trabajo tan agotador, es que cobraban tan caro.

De manera posterior, en la historia de los libros, aparece el pergamino, en el siglo II a.c. Que tiene su base de fabricación, en el cuero de los animales de la época. La gracia de los pergaminos, es que podían llegar a durar bastantes años más, que los papiros. Pues estos se desasían meridianamente rápido, como para conservar sus contenidos, a menos que se sacaran copias de ellos, de manera constante.

En la historia de los libros, aparecen los códices, en el siglo IV d.c. O libros, en latín, eran diversas hojas, en forma de cuadernillo, estas eran hechas con madera y cubiertas con cera. Solo con un objeto algo afilado se podía escribir sobre ellas y si se requería, se podía borrar. De igual manera, en estos libros, a veces se intercalaban hojas de pergamino, ya que de aquella manera, era aún más fácil escribir. Con el paso de los tiempos, se fueron cambiando las hojas de madera, por las de cuero.

En la Edad Media, los libros fueron escritos principalmente por los diversos monjes de monasterio, que existían en toda Europa. Ellos todavía los escribían a mano. Muchos de ellos, eran copias de obras clásicas de Grecia y Roma. La mayoría de estos libros, poseían incrustaciones valiosas, oro y otros materiales finos. En esta parte de la historia, transcurre en la edad de la unión de la Fe con la Razón, los libros eran muy costosos. Por esa razón, sólo algunos monarcas se podían dar el lujo de comprarlos.

Para el Renacimiento europeo, en 1456, el alemán Johann Gutenberg, crea la primera imprenta occidental basada en los tipos móviles de metal. La primera impresión, fue la “Biblia de Gutenberg”.

Uno de los factores contribuyentes a este hecho historico, el que marca un antes y un después en la historia de los libros, es que ya existía el papel. El que fue aprendido por los europeos, de los musulmanes.

Luego de este hecho, en la historia de los libros, prácticamente, nada ha cambiado. Lo único que se ha logrado, es mecanizar aún más el proceso, hacerlo más rápido, a partir de la Revolución Industrial. Lo mismo que ha ocurrido, con la mayoría de la producción mundial de bienes finales. También hoy en día existen los libros electrónicos o ebooks.

A SANGRE FRÍA

A sangre fría es una novela del periodista y escritor estadounidense Truman Capote, publicada en 1966
sangre fría es un novela de Truman Capote, que narra el brutal asesinato de cuatro de los miembros de una familia de Kansas.

En 1959 un violento crimen sacudió la tranquila vida de Holcomb, Kansas. La sociedad norteamericana de aquellos años no tuvo más remedio que encajar con desesperación, angustia, miedo y, sobre todo, desconfianza, un crimen que sugería que cualquiera podía morir asesinado en cualquier momento.

La familia asesinada, los Clutter, era el arquetipo del sueño americano en la década de los 50. Eran prósperos hombres relacionados con la agricultura, habitantes de un pequeño poblado de mayoría metodista. Tenían buen pasar, eran religiosos y asistían sin fallar a las misas dominicales. Generosos, empáticos, trabajadores, sanos, no tenían aparentes enemigos.

Los asesinos, Richard Eugene (Dick) Hickock y Perry Edward Smith, eran convictos bajo libertad condicional que creían que en la casa de los Clutter hallarían una caja fuerte con no menos de diez mil dólares. No la hallaron, pero de todos modos asesinaron a los padres y a sus dos hijos adolescentes.

Huyeron hasta México, regresaron a los Estados Unidos y siguieron a la deriva hasta que fueron identificados como los asesinos y arrestados. Un antiguo compañero de celda de Hickock (Floyd Wells) había trabajado para el señor Clutter en el pasado y le comentó a su compañero lo rico que era, incluso le aseguró que poseía una caja fuerte en su despacho con el dinero n

ecesario para el mantenimiento diario de la granja (esto no solo resultó ser falso porque no existía dicha caja, sino que además el señor Clutter nunca llevaba mucho dinero encima ya que siempre se manejaba con cheques; de hecho, el monto de dinero robado el día del asesinato no llegó a los cincuenta dólares).

Fueron condenados a la horca en 1960, pero se impugnó el veredicto alegando injusticia en el proceso y se volvió a abrir el caso hasta que en 1965 se cumple la condena, tras un largo proceso.

El retrato que se hace de los dos asesinos, Dick y Perry. Capote nos muestra no sólo su personalidad, sino que nos da su historial completo, con todas las vicisitudes sufridas en su infancia, adolescencia y madurez, sus relaciones familiares, sus estancias en la cárcel, y la motivación que les lleva a cometer el asesinato múltiple.

Con tanta información, no puedes menos que incluso sentir empatía por ese par de desgraciados. Especialmente por Perry, que nunca llevó una vida normal, lleno de complejos, inteligente, sensible... el objetivo perfecto para todas las burlas y comentarios allá donde fuera. Aunque sepas que no va a suceder, esperas que un milagro salvador le saque de su celda y le ayude a escapar. Perry es el auténtico inadaptado, en el cual se reconoce una psicología alterada.

El estilo de Truman capote, reconocido y prestigioso periodista antes que escritor es una de las principales características de esta obra ya que utiliza totalmente la técnica periodística.
El autor no se situa en la posición de un narrador clásico sino que utilizando la técnica del reportaje narra los hechos aportados por diferentes fuentes: periódicos locales, informes policiales, cartas de amigos o de los propios asesinos, informes siquiatricos,...

Esta forma de narrar aparte de crear un nuevo estilo de hacer literatura, literatura de no ficción, hace que el ritmo sea muy dinámico, pues cambia el narrador continuamente, a veces se habla en primera persona, otras es como si estuvieramos escuchando a la policia o leyendo el periódico
De todas formas, nunca te abandona la sensación de que Capote intenta convencerte para que perdones a los asesinos, o por lo menos para que la pena de muerte no te parezca el castigo más apropiado.

Concretamente el retrato que nos muestra de Perry smith, el auténtico autor material confeso de los asesinatos es brillantísimo, y nos muestra a un auténtico asesino que en nada se parece a personajes del estilo Lecter o asesinos mitificados, nos muestra el crimen como algo cruel y de lo más sordido y que nada le aporta a la persona del asesino.

Por otra parte nos hace una radiografia de la familia asesinada, de todos y cada uno de los miembros, hasta el punto en que nos hace sentir como si los conocieramos realmente, les ponemos cara a las víctimas.

CONCLUSIÓN

Es una obra significativa y más en el momento en qué la escribió. Un relato periodístico que adquiere forma de novela casi sin querer. Capote se mantiene equidistante entre los asesinos y sus víctimas. Hasta se diría que mira con más emoción a éstos últimos. Esta aparente objectividad narrativa llega a ser inquietante en muchos momentos. Capote analiza los hechos con la frialdad de un cirujano practicante, bisturí en mano, una disección a un cadáver.

El autor aprovecha para hacernos reflexionar sobre la utilidad de la pena de muerte, si realmente sirve para algo, y partiendo de el hecho de que si en algun caso es merecida es en éste, y pienso que el título de a sangre fria no sólo se refiere a los asesinos sino a la ejecución de la pena de muerte, que también es a sangre fria.

MUSEO PEDRO NEL GOMEZ

Foto: vive.in

GUÍA: Gilma Álzate.

Fundación Sin Animo De Lucro.

Esta fue la residencia del artista antioqueño Pedro Nel Gómez hasta 1984, año de su fallecimiento.

La casa, establecida como museo en 1975, fue creada también gracias a su esposa Yuliana (Italiana) ,cuenta con la

mayor colección de obras del maestro Nel Gómez,considerado el precursor de la acuarela como medio artístico y del mural al fresco en Colombia.

Allí se conservan 3 mil siete obras (3007) entre óleos, acuarelas, esculturas, material bibliográfico, documentos y proyectos urbanísticos y alrededor de 160 metros cuadrados en murales.

El edificio es patrimonio arquitectónico de Medellín y bien de interé

s cultural de la Nación. Algunos atractivos adicionales de la Casa Museo son: su biblioteca, café y salas de exposición.

El ingreso a la Casa Museo Pedro Nel Gómez es gratuito, hece tiempo la casa se sostiene por sus propios ingresos pues la comunidad se ha ido apropiando de la Casa Museo,mostrando así un gran sentido de pertenencia,sienten con ello un gran orgullo y satisfacción al ver que su comunidad cada día crece más y aporta a la ciudad un espacio dedicado al aprendizaje cultural, tanta es la importancia que se le presta a la Casa Museo que uno de los proyectos encaminados a realizarse en la ciudad (Metro Plus, el próximo alimentador del Metro de Medellín ) sea una manera más asequible para llegar hasta la Casa Museo Pedro Nel Gómez.

Nació el 4 de julio de 1889 en Anori Antioquia, su padre fue minero y bariquero, su abuelo también,comienza a estudiar leyes por su cuenta, hasta llegar a ser concejal en Medellín, su madre Maria Luisa Agudelo lo incita al mundo del arte, regalandole un libro de DAVINCI, le permitía cojer el carbón de el fogón para dibujar en el patio de su casa y en las aceras,luego termina sus estudios en Italia donde conoce a Yuliana , su esposa con la que tiene 8 hijos.

En 1930 su situación económica recae y se ve obligado a regresar a Medellín después de estar en Italia, un año después logra traer a su esposa Yuliana y 2 hijos.

Fue profesor de la universidad Nacional alrededor de 30-40 años.

en 1949 ya esta construida la facultad de minas de la Universidad Nacional,Universidad que ayuda a diseñar y en su cúpula pinta un mural, este trabajo lo comienza en 1949 y lo finaliza en 1952.

Así pues se recuerda a este gran artista Antioqueño, que desafió una y otra ves la visión de los antioqueños con sus trabajos al desnudo ,pero que finalmente termino combenciendo a toda una sociedad de que no solo eran cuerpos desnudos plasmados en un trozo de tela lo que pintaba sino que era Arte.

Deconstruccionismo: Escuela de Frankfurt

RESEÑA DE LOS PRINCIPALES REPRECENTANTES DE LA EDF.

Interaccionando en lo principal, categorías idealistas, materialistas y existencialistas e inserto en el proceso de renovación del marxismo occidental, en 1924 se creó, adherido a la Universidad de Frankfurt, el “Instituto para el Nuevo Marxismo”, el cual por razones estratégicas luego es denominado “Instituto para la Investigación Social”. Se adopta ante el marxismo una postura crítica para depurarlo, perfeccionarlo y adaptarlo a las nuevas condiciones objetivas y subjetivas existentes en Occidente, condición necesaria para asegurar el triunfo de la revolución comunista en este campo histórico – cultural. El proceso de reinterpretación del marxismo, realizado a partir de una nueva lectura de Hegel, más la incorporación de las aportac

iones de Max Weber y Sigmund Freud entre otros, sin más origina el estructuralismo marxista o neomarxismo, el cual es formalizado bajo el nombre de “Escuela de Frankfurt”. De esta forma, siguiendo al leninista Georg Lukács (1885 – 1971) y su visión trágica de la vida fundada en que la alienación y el extrañamiento como un destino inevitable del hombre, de modo decisivo intervienen en el proceso de renovación y proyección del marxismo en el siglo XX, Max Horkheimer (1895-1973), Theodor Adorno (1903-1969), Herbert Marcuse (1898-1980), Erich Fromm (1900-1980), Wilhelm Reich (1897 - 1957), Louis Althusser (1918 - 1990) y Jürgen Habermas (1929).

Siendo su objetivo la investigación social para la intervención ideológica y transformación político revolucionaria de la sociedad, la “Escuela de Frankfurt” formalmente se centra en problemas teóricos y en la metodología de las ciencias sociales. Así, imputando a la teoría tradicional la condición de racionalidad que corresponde a una mera contemplación desinteresada, separada de cualquier tipo de praxis, que opera por derivación a partir de principios generales y últimos, y que presupone tanto la relación de sujeto y objeto, de lo r

acional con lo real, como la adecuación entre concepto y cosa, los frankfurtianos criticaron las principales formas de la “teoría clásica” y configuran una “teoría crítica”.

Entonces, si bien la “Escuela de Frankfurt”, es decir, el marxismo estructuralista o neomarxismo, reconoció la presencia de la irracionalidad en la historia, de hecho rechazó tanto el idealismo de la razón de Hegel como el “irracionalismo” al estilo de Kierkegaard, Nietzsche o Bergson. Se mantuvo firme en el recurso a los procedimientos racionales de acceso a la realidad pero concibió una “racionalidad crítica” como saber racional que denuncia lo que hay de irracionalidad en la historia y en la sociedad. Rechazó asimismo las pretensiones del positivismo (neopositivismo, empirismo o fenomenismo) de identificar el conocimiento con la ciencia (cientifismo), y considerar a ésta como un conocimiento objetivo (objetivismo). Se trata de un rechazo a todo intento de reducir cualquier forma de conocimiento a conocimiento sólo de hechos, absteniéndose de cualquier tipo de valoración –positiva o negativa– de los mismos. Esto por cuanto, el identificar lo real con lo racional y el absolutizar los hechos, conducen a una misma conclusión: la aceptación y no la crítica de la realidad, actitud tenida por común entre todas las formas de la

teoría clásica y cuestión que la causa revolucionaria no admite por ningún motivo. De esta forma, siguiendo la idea del “comunismo crítico” de Karl Marx, la “teoría crítica” o neomarxismo afirmó los principios de negatividad, mediación y praxis.

Theodor Adorno. Sin más, Theodor Adorno negó que fuera posible una total conceptualización de la realidad. Sostuvo Adorno: “Quien elija hoy por oficio el trabajo filosófico ha de renunciar desde el comienzo mismo a la ilusión... de que sería posible aferrar la totalidad de lo real por la fuerza del pensamiento. Ninguna razón legitimadora sabría volver a dar consigo misma en una realidad cuyo orden y configuración derrote cualquier pretensión de la razón... La filosofía que a tal fin se expende hoy no sirve más que para velar la realidad y eternizar su situación actual... La crisis del idealismo equivale a una crisis de la pretensión filosófica de totalidad. La ratio autónoma –tal fue la tesis de todo sistema idealista– debía ser capaz de desplegar a partir de sí misma el concepto de la realidad y toda la realidad... (pero) el texto que la filosofía ha de leer es incompleto, contra dictorio y fragmentario, y buena parte de él pudiera estar a merced de ciegos demonios; sí, quizá nuestra tarea es precisamente le lectura, para que leyendo aprendamos a conocer mejor y a desterrar esos poderes demoníacos”.

Hegel incorporó en su dialéctica el elemento negativo (la contradicción), pero sólo para superarlo en la síntesis final, de tal manera que la identidad se recupera, y la realidad queda justificada en cuanto que es racional. Pues bien, frente a la dialéctica hegeliana –que se entiende “positiva”–, Adorno propone una “dialéctica negativa” que afirma que “lo real no es (totalmente) racional”: “El nombre de dialéctica comienza diciendo sólo que los objetos son más que su concepto, que contradicen la norma tradicional de la adaequatio (conformidad o iden tidad entre la mente y su objeto). La contradicción... es índice de lo que hay de falso en la identidad... Dialéctica es la conciencia consecuente de la diferencia”.

La dialéctica positiva, dice Adorno, “no ha hecho más que interpretar el mundo y mutilarse a sí misma de pura resignación ante la realidad”, con lo que se ha convertido en ideología. En efecto, ya que el sujeto se adecua a la realidad (por el conocimiento), se afirma que también debe someterse a ella en la práctica. Y así, la dialéctica positiva eterniza el estado presente y bloquea cualquier acción transformadora o revolucionaria. En cambio, para la dialéctica negativa la realidad (social, histórica) no es algo en absoluto racional, sino que requiere una profunda transformación racionalizadora. Es también “negativa” por decir “no” a la realidad. En este mismo sentido, Marcuse prefiere hablar de un “pensamiento negativo”, definido “como poder subversivo, poder de lo negativo”.

La misma carga de negatividad posee la concepción de la utopía. Los frankfurtianos o neomarxistas rechazan la posibilidad de construir una “utopía positiva”. No es posible determinar cómo debería ser el futuro, únicamente es posible determinar cómo no debe ser, lo cual ya es suficiente para poder criticar el presente. Se afirma así: “La teoría crítica de la sociedad no posee conceptos que pueden tender un puente sobre el abismo entre el presente y el futuro; sin sostener ninguna promesa, sin tener ningún éxito, sigue siendo negativa. Así, quiere permanecer leal a aquellos que, sin esperanza, han dado y dan su vida por el Gran Rechazo”.

Además, contra la pretendida relación entre sujeto–objeto, o bien observador–hechos, presupuesta por la teoría clásica, la teoría crítica afirma que todo conocimiento está determinado por “mediaciones”. La actividad teórica no es independiente de los procesos sociales, históricos y económicos en medio de los cuales ha aparecido, sino que éstos determinan el objeto y finalidad de la investigación. Además, ninguna teoría es “imparcial”, sino que está sustentada por intereses, y con frecuencia su aparente objetividad no hace sino ocultar su carácter “ideológico”. Igualmente, la dicotomía sujeto–objeto no se puede mantener radicalmente; el investigador es siempre parte del objeto social investigado. De ahí la insistencia en el concepto de “totalidad” (tomado de Lukács). La investigación social es la “teoría de la sociedad como un todo” (Horkheimer), en la que hay que poner en interrelación los ámbitos económico, histórico, psicológico, etc. La especialización de la ciencia convierte a su objeto en algo “abstracto” y conduce a ocultar, de hecho, la realidad. Sólo desde esta visión totalizadora la teoría puede convertirse en “crítica”, y desvelar los aspectos ideológicos y represivos de la sociedad y la cultura. Marcuse señala: “La totalidad parece tener el aspecto mismo de la razón. Y, sin embargo, esta sociedad es irracional como totalidad”.


Con todo, Weber defendió el principio de la “no–valoración” como criterio de objetividad teórica. Esta pretensión es rechazada por la teoría crítica. Indica Marcuse: “El pro blema de la objetividad histórica implica juicios de valor", es decir, estar al servicio de la emancipación del hombre, y derivar en una praxis libe radora. De este modo, los dos polos de la teoría crítica son razón y praxis. Pero la praxis no se reduce al ámbito individual: en el siglo XX la política se había convertido en el ámbito propio de la acción moral, recuperándose así la gran tradición del pensamiento griego, que nunca desvinculó la moral de la política.

En conclusión, la “teoría crítica” se niega a justificar la realidad socio–histórica presente por considerarla irracional, es decir, injusta y opresora. Y, por ello mismo, se propone hacerla más racional y humana.

EDF

1- Alrededor de este instituto se reúnen una serie de características:
Interés teórico-práctico por el marxismo
Conceptos de la filosofía como teoría crítica de la sociedad, más que como creación de sistemas filosóficos o meras descripciones de la realidad
Rechazo de la pura especulación filosófica, dedicándose al conocimiento de lo que ellos llaman el mundo de la vida
Oposición a los planteamientos de la escuela neopositivista lógica
Oposición al concepto de razón como razón ilustrada y a la idea de progreso que surge en el siglo XVIII.

2- Una primera idea es, en cuanto a los medios de comunicación, que pasaron de la utopía al desencanto absoluto. Es decir, los medios de comunicación son un instrumento de manipulación cultural y de vulgarización de la cultura. Podemos guiarnos por tres ideas clave: 1. La idea de industria de la cultura: de la misma forma que la sociedad se industrializa, también lo hace la cultura, es decir, la cultura se convierte en una mercancía. Los medios de comunicación en lugar de desarrollar la capacidad crítica de las personas, lo que hacen es provocar mentalidades rígidas. De esta forma, la cultura se convierte en una ideología.

3- Industria cultural es una actividad que integra bienes culturales de cualquier especie (tradiciones, objetos), favoreciendo su conservación y difusión. Algunos ejemplos son: turismo cultural, ciclos artísticos, museos, centros de visitantes, proyectos educativos, libros y revistas, etc.

La UNESCO define a una industria cultural como aquélla que combina la creación, producción y comercialización de contenidos intangibles de naturaleza cultural, generalmente protegidos por derecho de autor, que pueden tomar la forma de bienes o servicios.

unesco

Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura.

Se dedica a orientar a los pueblos en una gestión más eficaz de su propio desarrollo a través de los recursos naturales y los valores culturales, con la finalidad de obtener el mayor precio posible de la modernización, sin que por ello se pierdan la identidad y la diversidad cultural, la alfabetización, etc.

En la educación, este organismo asigna prioridad al logro de la educación elemental adaptada a las necesidades actuales. Colabora con la formación de docentes, planificadores familiares y vivienda, administradores educacionales y alienta la construcción de escuelas y la dotación de equipo necesario para su funcionamiento.

Las actividades culturales buscan la salvaguarda del patrimonio cultural mediante el estímulo de la creación y la creatividad y la preservación de las entidades culturales y tradiciones orales, así como a promoción de los libros y la lectura.

En materia de información, la Unesco promociona la libre circulación de ideas por medios audiovisuales, fomenta la libertad de prensa y la independencia, el pluralismo y la diversidad de los medios de información, vía el Programa Internacional para la Promoción de la Comunicación.

MANGLAR

EL MANGLAR

Es considerado un ecosistema, a menudo un tipo de bioma, formado por árboles muy tolerantes a la sal que ocupan la zona intermareal cercana alas desembocaduras de cursos de aguas dulces de las costas latitudes tropicales de la tierra.

Tien una gran diversidad biológica, con alta productividad, encontrandoce ene l un gran número de especies aves, crustaceos, peces, moluscos, ect...

Su nombre deriba de los árboles que los conforman, los mangles es orriginalmente guaraní y significa Árbol retorcido. Tambíen sirven de hábitat de muchas especies y proporcionan una proteción natural contra catástofres del tipo fuertes vientos, olas producidas por huracanes e incluso por maremotos, con tales fines se realizan plantaciones de mangles en las costas de Vietnam, Tailandia, las Filipinas y India.

Los manglares son biotipos tropicales y subtropicales y anfibios localizados en la zona intermareal de costas protegidas o poco expuestas golfos y ensenadas, marismas y estuarios o desembocaduras de ríos con fondos blandos y que reciben periódicamente agua dulce por la corriente de agua, los manglares están caracterizados por su predominancia, en un sitio dado.

Son el estadio juvenil de cientos de especies de peces

, moluscos y crustáceos y por enden desempeñan un papel fundamental en la pesquerías migratorias, son hábitat temporal de muchas especies de aves migratorias septentrionales y meridionales.

LA PALMA DE CERA

Árbol nacional de colombia

La palama de cera del Quindío tiene su hábitat en la tierra de los Quimbayas. Ha vivido en estas tierras desde los 200 y 300 sobre el nivel del mar, pero solo hace 200 años se descubrió y se le dio el nombre de CEROXYLON QUINDIUNSE.

El sabio alemán Federico Enrique Alejandro Barón de Humboldt fue quien clasifico por primera vez en 1801. La ley 62 de 1985 la decreto como árbol nacinal de colombia.

La plama de cera lacanza hasta 60 metros de altura y se concidera como las más alta del mundo. Su tallo es cilíndrico y su color es blanco grisáceo, desnudo de toda su estención y las hojas son un penacho verde oscuro con cara inferior blanquecina, debajo de ellas crecen enormes racimos con decenas de frutos esféricos, que sirven de alimento a la fauna montuna como el oso de anteojos y su penacho verde sirve de nido a muchas aves.

Desde su altura, entre los bancos de niebla, ejerce su misíon de vigñia de la heredad, de la belleza, de la soledad que acampaña a los parajes de Cócora, el alto de Acaime o la ruta hacia Toche de salento, donde la plama de hace más esbelta.

Quien visite el Quindío, no pude perderce de experimentar la sensación de libertad que producen las palmas de cera en su danza crepuscular animadas por las garzas y los vientos de la sierra.

CAMPO VIDIMENCIONAL DE LA IMAGEN

Es la realidad 3 dimenciones. Cuando hablamos de la creacion de la imagen en la forma de creacion del humano es bidimencional. determinacion del concepto de la imagen

Los tratamientos pictóricos de esta construcción de imágenes dá como significado a los diferentes temas y aspectos que conforman mi realidad inventada entre ellas convergen la arquitectura y las personas, el plano y la forma.Las imágenes no necesariamente tienen algo en común sino que encuentran su relación y conexión a partir del tratamiento y la ubicación que reciben dentro del marco pictórico.A partir de los diferentes recursos, y tratamientos pictóricos, la construcción de las imágenes da significado a los diferentes temas y aspectos que conforman mi realidad inventada.Las imágenes no necesariamente tienen algo en común sino que encuentra su relación y conexión a partir del tratamiento y ubicación que reciba dentro del marco pictórico.Todas las pinturas proponen dentro del marco visual la formación de diferentes identidades según las imágenes con las que se trabajo en cada una de ellas resaltando los puntos comunes existentes entre las diferentes imágenes que aparecen tomados de cualquier ciudad moderna o posmoderna que no se escapa a una visión globalizadora de un mundo contemporáneo en su hacer y en el pensar del individuo que lo habita.Las imágenes no necesariamente tienen algo en común, sino son correlacionadas entre sí por el tratamiento pictórico que cada una recibe, así dichas imágenes encuentran conexiones en el lienzo.Las imágenes tambien dan significado a las diferentes formas que quedan registradas por el color y los diferentes recursos pictóricos con los que se cuentan para ser plasmadas por medio de la estética personal desarrollada en base a la experiencia y a la constante relación directa con las imágenes con que se trabaja en el transcurso de una cotidianidad constante.Las Pinturas portan las imágenes apoyadas en material fotográfico tomadas a través de una constante observación dentro de mi entorno y del contexto donde me desenvuelvo como artista visual, tales como: el paisaje urbano, la gente que me rodea, la televisión, el internet, etc...El registro de las imágenes de una ciudad contemporánea, en este caso de Chihuahua y su gente son las que dan forma a este recorrido visual. También tienen lugar aquellas imágenes relacionadas con los sueños y las fantasías cuyas imágenes ayudan a que la pintura mantenga una frescura lírica y narrativa

ELASTICIDAD

En economía, la elasticidad es la razón formada entre el cambio proporcional de una variable con respecto del cambio proporcional de otra variable.

La elasticidad demanda-precio o simplemente elasticidad de la demanda mide la variación relativa o porcentual que experimenta la cantidad demandada como consecuencia de una variación en el precio de un uno por ciento, en otras palabras mide la intensidad con la que responden los compradores a una variación en el precio. La elasticidad de la demanda cruzada es la sensibilidad de la cantidad demandada de un bien a los cambios en los precios de bienes económicos relacionados con él.

La elasticidad de la oferta

La curva de oferta de la empresa es por tanto un tramo de su curva de costes marginales, el tramo en el que los precios son superiores al del punto de cierre. Al igual que hicimos con la demanda debemos también considerar la elasticidad de la oferta, su sensibilidad ante las variaciones en el precio.

Los gráficos muestran las curvas de oferta de dos empresas.

La oferta del Gráfico 1 es muy elástica: una pequeña bajada de precios (de P1 a P2) provoca una gran disminución en la cantidad ofrecida (de Q1 a Q2).

La oferta del Gráfico 2, en cambio, es muy inelástica: grandes variaciones de precio (de P1 a P2, por ejemplo) provocarán pequeñas variaciones en la cantidad ofrecida (de Q1 a Q2).

La oferta será elástica o inelástica según que las variaciones en la cantidad ofrecida sean mayores o menores proporcionalmente a las variaciones en los precios. Definida con más precisión, la elasticidad de la oferta es el porcentaje en que varía la cantidad ofrecida cuando el precio varía en un uno por ciento. Lo que se trata de medir de hecho es la capacidad de reacción de las empresas a las variaciones en los precios. La elasticidad de la oferta depende por tanto de las peculiaridades tecnológicas del proceso productivo, de la disponibilidad de factores necesarios para la producción, pero, sobre todo, del tiempo. Como a corto plazo las instalaciones no pueden variar, la oferta es muy rígida, y grandes variaciones en los precios no modificarán sensiblemente la cantidad ofrecida. Sin embargo a largo plazo la oferta resulta muy elástica, no sólo porque las empresas existentes pueden adaptarse a los nuevos precios sino porque puede que entren nuevas empresas, si el precio ha subido, o que cierren algunas, si el precio ha bajado.

BIENES NORMALES E INFERIORES

Bien normal: Zapatillas nike (ya que ante un aumento del ingreso, a uno le gustaría aumentar el consumo de zapatillas de marca).

Bien inferior: Comida de marcas genéricas (ya que ante un aumento del ingreso, uno disminuirá el consumo de comida de marcas poco conocidas o de mala calidad, por comida de buena calidad o primeras marcas).

Bienes complementarios: Zapatos izquierdos y derechos (Ya que no tiene sentido para una persona tener mucha cantidad de zapatos izquierdos si no tiene la misma cantidad de zapatos derechos).

Bienes sustitutivos: Jugo y gaseosa (Ya que para una persona si es lo mismo consumir cierta cantidad de jugo o cierta cantidad de gaseosa, puede sustituir una por otra libremente ante un aumento de precios).

Nota: Estas clasificaciones son totalmente subjetivas, ya que lo que es un bien normal para una persona, puede ser inferior para otra, etc

QUE LINDA ES NUESTRA COLOMBIA!!!

EL RIO DE LOS SIETE COLORES

La visita al Cañon del Colorado, es una escala obligada para todo aquel que ame los grandes escenarios. Sin embargo, en Colombia contamos con otro cañon menos majestuoso, pero más colorado.

Sitios como este, donde se encañonan las aguas y pasan exhibiendo escandalosas gamas de colores, son comunes a lo largo del Caño Cristales.

Aquí prevalece la sensación de una alucinación. No nos sentimos insignificantes como ocurre en el Cañon del Colorado, nos sentimos en un sueño.







No es en vano que en diversos concursos de fotografía haya sido declarado el lugar mas hermoso del mundo.



Sentado a la orilla de uno de estos parajes se tiene la sensación de estar en un estanque de aguas budista.



La séptima presentación se la reserva el caño como la más importante, el río se despoja de todos sus velos de hermosos colores y, como una mujer, nos ofrece lo más preciado, su desnudez de aguas incoloras.



El lecho del río no es de lodo ni de arena sino de piedra (¿lava?) que forma caprichosas formas, como este que tiene cuerpo de guitarra.


Es un sitio que no tiene nada semejante en el mundo y que, tal vez, para resaltar esta identidad, en algunos trayectos ondea con los tres colores de nuestra bandera.



El rio se encuentra localizado en la Serrania de La Macarena, al suroccidente del departamento del Meta, en Colombia. Se accede por via aérea partiendo desde Villavicencio.


¡ENTONCES...... PREGUNTO YO....!!?! CREES QUE ES NECESARIO SALIR DE NUESTRA COLOMBIA PARA SABER QUE EXISTEN LUGARES TAN PERPLEJOS Y MARAVILLOSOS!??!!

PERIODICO EL EXPECTADOR

Sus directores directores son Fidel cano Gutierres,Fidel Cano Correa y su organización la dirije Julio Santo Domingo, fue fundado en el ño de 1886.

Ha sido uno de los periodicos que mas ha trabajado por educar y ha promovido los suplementos literarios, el funcionamiento de la información ha sido la razón del ser con unsentimeinto pluralista llevado a la rigurosidad,divierte ne sus diferetes secciones relacionadas con el deporte,culinaria,caricatura entre otros.
EL ESPECTADOR ha intentado segir fiel a sus propios de buscar la verdad con honrradez de ser testigo del precidente, gracias ha esto es uno de los periodicos mas influyentes en la opinión de los lectores y ha servido de ejemplo en la toma de algunas decisiones politicas;El periodico se ha rodeado de uno de los mejores equipos de periodistas por sus paginas han pasado verdaderas piezas de arte y literatura, cronicas y reportajes.

Segun Gillermina Baena Paz es la interpretación y descripsión EL ESPECTADOR es un periodico de naturaleza actual, no esquematiza la noticia importante mediante la piramide invertida, sino que las seis (6) preguntas de rigor las distribuye a lo largo de la nota, la noticia pura, el periodico la deja para notas escuentas cuya finalidad es informar de manera rapida al lector.
Para EL ESPECTADOR hay dos tipos de cronicas:
-La informativa que cuenta hechos precensiados por el cronista por lo general tranferido a nota roja.
-Interpretativas es más completa pues el relato de los hechos se los juicios realizados y permite establecer relaciones con otros hechos.

El reportaje es el genero más completo del periodismo, cuenta con tres (3) dimenciones tiempo, espacio, y la profundidad puede ser narrativo descriptivo cronologico historico anecdotico.La fotografía ocupa un lugar predominante ademas de primer plano, hacen parte intengral de la diagramación donde un aspecto agradable y estetico a las paginas juegan un papel muy importante para el periodico.

EDITORIAL: Es el genero periodistico que refleja la politica del periodico, dependiendo de quien lo escribe puede ser contundente agil y cautivador los articulos de opinion son un tratado breve a veces con una exposición amena der ser dad en sentido literario en ocaciones va del humor a la ironia.

NOTICIAS UNO

NOTICIAS UNO

Su director es Dniel Coronel y es un noticiero independiente, fue fundado en el año de 1972.

Es un noticiero que proyecta distintos tipos de valores, la TV de por si es un medio que seduce y por lo tanto sus contenidos en cualquier ecencia educa.Obiamente el noticiero es unico , es de los pocos noticieros en colombia que han conservado la esencia de la información, es de los pocos noticeros que en si no poseen una sección de farandula que es como se ha mal entendido el concepto de entretenimiento en colombia.

NOTICIAS UNO es uno de los noticieros que ha interpretado la realidad del país y de los hechos que se producen de una manera distinta porque se ha apartado de las verciones oficiales y ha dado otro enfoque, orienta a sus teleespectadorescon una información distinta que busca orientar a la opinión sobre los asuntos que el govierno y los funcionarios publicos quieren ocultar.El formato de TV conlleva en si una parte de diversión, sin embargo NOTICIAS UNO en su formato no divierteen si, pero hace agradable la información.

La noticia más que informar transmite la emosión de los hechos.Hacen participaciones de las multiples manifestaciones de la vida, acercan a los mas distantes y situan a los televidentes en las primeras filas de los más variados ecenarios, la noticia maneja imagenes en movimiento que transmiten vida y emosiones, por eso el cubrimeinto de las noticias esta en situación de privilegio frente a los otros medios de comunicación, pero esa es al mismo tiempo su gran responsavilidad, informar atravez de la sencivilidad del televidente.

El reportaje es más frecuente en televisión y toman el nombre de informe especial que es un reportaje mas elavorado.Es un trabajo periodistico, cuidadoso desde la seleción de temas, pasando por la investigación fuentes y produción hasta la entrega final.Ofrece antecedentes del tema, brindado la oportunidad de profundizar.

El mensaje televisivo esta compuesto de tre (3) codigos basicos:

-imagenes

-sonidos musicales

-emisiones verbales

LA REVISTA CAMBIO

REVISTA CAMBIO

Sus directores son Dario Restrepo,Edagar Tellez Mora y Rodrigo Pardo.
Fue fundada en el año de 1993.

Es una revista educativa porque busca generar y dar informacion veraz de los hechos y acontesimientos del país, informativa porque es un medio independiente y novedoso y enamora a sus lectores con su contenido periodistico.
Brinda posivilidades para los amantes de las distintas practicas tecnologícas, culturales, economicas etc...
posee articulos de opinion , ofrece variedad de temas que pueden servir para referencia de los lectores,es una revista que se destaca por el trabajo informativo de todas sus seciones sobre como brindarle al lector la información de como ocurrieron los hechos, tiene como misma información los hechos noticiosos y de actualidad, las reporterias de las cronicas le exigene al cronista o periodista que tenga información previa de los hechos y acontesismientos a narrar.

En el editorial de la primera edición en el 93 la revista se siente obligada a ser caracter independiente, en la actualidad no solo es independiente sino novedosa, tiene una menera desprevenida de mirar la vida y hechos actuales, las colubnas de opinión estan a cargao de varios periodistas que son regulares en la revista.
Para la revista CAMBIO la fotografía es una estampa de los hechos que se van a narrar en el discurso o relato de ayi el hecho de que, en la fotografía se muestre una interelación entre la imagen y el tesxto buscando enfatizar los protagonistas de los hechos.
En ella existe una caricatura que mas que todo es critica, sobre politica nacinal y como alución directa a miembros del govierno.

Maneja mucha publicidad sobre identidades publicas y privadas de eventos,algunas le dan mucha importancia incluso de una pagina completa,sus titulares son informativos, en la franja superior tiene un comentario gancho con datos de la edición.
La revista se divide en diferentes secciones que son:
-politica
-economía
-comentarios de revista
-critica
-farandula
-entretenimiento
-conflicto generado
-precidentes
-oposición

TEORIA SUBJETVA DEL VALOR

TEORIA SUBJETIVA DEL VALOR

La teoría subjetiva del valor, estu

diada por la Escuela Austriaca del Pensamiento, ha sido la única capaz de demostrar los procesos reales del mercado. Por el contrario

los economistas neoclásicos, afines al estatismo, defienden una teoría objetiva y del valor. Esta situación no sól

o ha provocado un retroceso en la ciencia económica sino también un retroceso en la libertad individual.

La teoría objetiva de valor según Karl Marx.

El fin de la escuela Ricardina
La teoría de Smith fue mejorada por Ricardo quien fue perfectamente capaz de explicar el valor de los productos en función de la cantidad de trabajo gastado en producirlos, mientras los principales agentes de la producción fueron los productores directos dueños de las mercancías creadas con su esfuerzo.
Los economistas posricardinos en ves de continuar y ahondar el análisis iniciado por los clásicos consideraron que a única manera de resolver la dificultad era abandonar cada vez mas esa teoría y así lo hicieron.
A juicio de Engels, la causa principal de la desaparición de la escuela de Ricardo según el, fue su ineptitud para espiar el valor del trabajo.

Un bien económico es mercancía, según Marx cuando:

• No se produce para la directa satisfacción de las necesidades de productor.
• Cuando solo a través del cambio llega a poder de quien habrá de emplearlo para satisfacerse la sociedad capitalista o sea que en ella no solamente los productos del trabajo son mercancías, sino también lo es el trabajo mismo.

Análisis de la mercancía
La mercancía es ante todo un objeto externo, una cosa capaz por sus propiedades de satisfacer una o varias necesidades humanas importando que genero.
El examen de la mercancía como valor de cambio se presenta desde luego como la revelación cuantitativa, es decir la proporción en que se cambian entre sí los valores de uso de especies diferentes, reacción que varia constantemente con el tiempo y el lugar.
Consideramos las diversas mercancías como corporizaciones de la energía psicofísica indiferenciada que se gasta en todo
trabajo humano, caso omiso hecho de la forma particular que asuma durante la producción de cada bien concreto.
La magnitud del valor de un articulo en una sociedad dada, es el monto de trabajo socialmente necesario, o el tiempo de trabajo socialmente necesario para producirlo. A este respecto, cada mercancía individual debe ser considerada, en general, como un ejemplar que pueden ser producidas en tiemposiguales de trabajo, tienen pues un valor igual.

Trabajo concreto y trabajo abstracto.
El valor de uso y el valor de cambio corresponden dos aspectos de trabajo que las produce, el trabajo útil o concreto y el trabajo abstracto.
Decimos que el trabajo es útil o concreto cuando lo consideramos desde el punto de vista de su capacidad de producir valores de uso.

La mas simple forma de valor.
La realidad del valor no es física, tangible, sino mas de aparición de una misma sustancia social; El trabajo medio de los hombres que producen en el seno de la sociedad por consiguiente, la realidad social de los valores solo puede hacerse patente en las reacciones de carácter social que los productos establecen entre las mercancías que crean.

• Las dos formas bajo las cuales aparecen las mercancías en la expresión del valor correlativo.
• La explicación del significado de la expresión simple del valor analizaremos sucesivamente las dos funciones que se desempeñan en las mercancías que comprende.

Forma relativa de valor.
Puesto que dos cosas son cuantitativamente comparables solo en lo que tienen de cualitativamente homogéneas, de tal modo que para compararlos como cantidades hay que reducirlas a una cantidad común que permita aplicarles la misma unidad.

La forma equivalente
En su carácter de valor, manifiesta que vale porque hay otra mercancía inmediatamente cambiable por ella

Las formas avanzadas del valor.
Las mercancías no son, como antes mencionamos valores de uso y valores de cambio sino valores de uso y valores.
Marx llama a esto la forma general del valor. En ella las mercancías expresan sus valores de manera simple porque una sola especie de mercancía tiene el oficio representante del valor porque una sola especie de mercancía, manifiesta sus valores.
La forma natural de la mercancía que se convierte en equivalente común es ahora la forma oficial de los valores.